斯大林主义电影中的所有矛盾


两个月来,图卢兹的电影库在漫长的斯大林主义时期对苏联电影进行了一次巨大的回顾展该法案上有六十部左右的电影,这是这部电影的每一个历史步骤和类型的一个很好的例证列宁在1924年,特别是1928年,在那里他至高无上去世后,斯大林从来没有停止过想控制制片人和作品的工作内容然而,电影这段时间是统一的要少得多,因为它的声音:艺术领域,即使在斯大林大清洗的最糟糕的时刻,试图仍然允许从政治领域有一定的自主权因此,在1929年,导演弗里德里希Ermler起草现有系统与帝国的碎片(筛选5月31日)或多或少的直接批评同年,康斯坦丁Mikaberidze更加明确的是,但他的电影我的祖母(6月1日)马上就被无情的审查制度的受害者誓言(5月25日),在斯大林主义电影的另一极,没有经历过同样的麻烦:这部电影米哈伊尔Chiaureli是完全校准服务的人民​​的一点父亲的荣耀地图党(5月27日),与伊万·培利耶夫是同样的,甚至鼓励大清洗期间告密电影评论家和电影之间,从电源滑更难以归类的作品,不从官方意识形态减损和沉重又表现出一定的坦率直言或正式的研究引导这是开拓鲍里斯·巴尼特,或亚历山大·涅夫斯基的(6月27日),爱森斯坦侦察(6月9日)的情况在战争年代,电影制片厂离开莫斯科定居在阿拉木图远非中央权力,董事们以自己的方式参与战争大多数电影都是在面对纳粹野蛮主义的情况下制作了崇高的苏联女性及其英雄主义 Matron 217和彩虹(6月2日)以及Machenka和她为自己的祖国(6月6日)辩护都是按照同样的原则运作的这次回顾展在电影资料馆德·图卢兹将结束于6月30日,为爱森斯坦的工作当中总结了在斯大林时代的电影矛盾:伊凡沙皇伊凡四世的可怕,招魂第一部分,1943年,获得斯大林奖,并于1946年,第二部分是由同斯大林禁止他,出于某种原因,
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